国乐精萃《秋思》WAV+CUE WAV+CUE,WAV整轨,320KMP3,FLAC分轨,DSD黑胶,HI-FI试音,SACD-ISO 2024/11/24

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国乐精萃《秋思》WAV+CUE

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专辑名称：《秋思》
专辑风格：民乐精萃
发行制作：广州音像/海艺音像
发行年份：2001年6月
专辑编号：GCDA–297
专辑格式：WAV+CUE

专辑介绍：

这是一张署名《秋思》的民乐CD唱片（碟编号GCDA–297）,其中收录有《妆台秋思》、《流水行云》、《双星恨》、《吐鲁蕃的葡萄熟了》、《草原上》等九首中国乐曲。此外,唱片末尾处还追录了一段小乐队演奏前的排练《花絮》。

   民族器乐与民族音乐并非一码事。而且民族音乐也未必非要民族器乐来演奏不可，象《二泉映月》、《瑶族舞曲》、《春节序曲》、《森吉德玛》、《苏三起解》等，便可用西洋管弦乐来演奏。当然,民族器乐亦非只能演奏中国乐曲,东方歌舞团便是以擅长用中国民族乐器来演奏东南亚、阿拉伯或非洲一带音乐而深受人们的喜爱。

   《秋思》一碟所选曲目虽具有多元化的地方属性,但由于乐曲的编导、指挥与演奏均系广东民乐界头面人物乃至星海音乐学院顶尖高手领衔担纲,故在乐曲处理手法上南派风格鲜明,浓郁的岭南艺术气息清晰可闻。

   《妆台秋思》源自于南北派十三套大曲琵琶新谱《塞上曲》中之《傍妆台》经改编而成。全曲以曲笛为主奏,二胡、古筝、低音大提琴担任伴奏。作为吹管乐器，中国民间素有北“梆”南“曲”之分，北方梆笛形状短而细，是中国吹管乐器中的最高音乐器,其音色高亢、亮丽、奔放，很适宜用来渲染活泼灵巧的曲调气氛。南方曲笛则稍显粗长，声音比梆笛略低沉而音色圆润柔美充满温馨优雅，故擅长表现优美抒情及悲凉哀怨的旋律。
《妆台秋思》旋律柔婉缠绵，淳和幽静之中透着丝丝的哀怨忧绪，从而形象生动地描述了幽居深宫中的宫女悲秋思乡及渴望民间幸福生活的神伤之情。曲笛吹奏者谭炎建的演奏风格持重豁达,气息吞吐中正平和而有如浮云流水,二胡、古筝的伴奏抑扬有致默契自如,因此整曲可谓恬淡如菊令人清心静气，细细品味不失“独上西楼长相思”之意境。

   《流水行云》是一首古筝独奏曲,筝属弹拨类乐器也是中国最古老的民间传统乐器之一,其历史缘源流长。据史书记载在两千多年前战国时期的秦国，筝便广为流行故又有“秦筝”之称。常用的现代古筝多为二十一弦并按五声音阶排列,演奏时如行云流水。古筝的音色明净、清澈且刚柔并济,柔如水中漪涟幽泉出山,刚则铮铮有力而具风发水涌不可揣度之势。由于古筝操琴者女性俱多,加之技巧手法丰富音乐表现力强,故演奏起来往往揉拨滚拂、抑扬顿挫而极具飘逸气质。
由陈小华演奏的这首《流水行云》,对作品的诠释很用心,没有躁气,其演奏情感真挚而全无一丝炫技取悦的成份。伴随着椰胡、洞箫、木鱼、碰铃的契合唱和,层云荡胸的筝音宛如自然灵气恍惚而来。聆听该曲,可唤起人们的悠悠思乡之情而令人回味无穷欲罢不能。

《双星恨》（又名《双声恨》）,是一首人们十分熟悉的广乐音乐小曲。广东小曲是流传于珠江三角洲一带的丝竹合奏,初时主要是作为粤剧中的过场音乐,故又称为“过场谱子”或“小曲”等。其主要演奏的五件乐器（俗称五架头）有“硬弓”和“软弓”之分,常见的“软弓”组合受江南丝竹乐影响较大,其五架头为高胡、椰胡、洞箫、扬琴、秦琴,偶尔也适时追加些外来乐器如小提琴、大提琴等。
   广东小曲根据弓弦乐器的不同定弦,素有正线调、反线调、士工调、乙反调之分。《双星恨》则属乙反调,此调性往往多用来表现旋律流畅优美或哀怨的情感色彩。该曲笫一段落用乙反调,以↓7、4为中心音,中慢速度演奏；第二段落用正线调以5、2为中心音,速度稍偏慢；第三段落又用乙反调,再转回羽调式结束,但演奏速度转快,反复时则由慢至更快且嗄然而止从容结束,从而生动表现了封建社会压迫下的劳动人民一种哀怨、愤恨的心情。
    该曲的高胡独奏,由现任广东歌舞剧院民族乐团团长的中国著名高胡演奏家余其伟先生担任,所执高胡系余氏祖传百年之珍藏名器,整曲演奏风格南国情调味十足。余氏的琴艺继承了中国民族音乐崇尚风骨神韵的传统,其演奏风格具有华丽抒情、轻灵活泼的特点,并富于文学的幻想和深沉的哲理及优美高雅的境界,故曾被美国音乐家、教育家、指挥家齐佩尔博士诩为“具有深刻思想和天才艺术的演奏家”。

   中阮独奏《吐鲁番的葡萄熟了》虽为同名歌曲改编而成,但乐曲中的中阮、柳琴、新疆手鼓三件乐器的演奏均系林丹虹女士一人所为。其中阮和柳琴的弹奏大胆地汲取了古典吉它的演奏技法,因此聆听起来别有一番韵味。该曲在制作中采用了合成手法录音,因此乐器之间的亲合力和连贯性相当高,中阮左端的柳琴及后端稍偏右的新疆手鼓定位准确而无懈可击。

   除上述曲目外,其它的几首乐曲风格亦都鲜活生气相映成趣,如洞箫独奏《泣长城》的深沉哀宛,古琴独奏《怀古》的泛音飘逸，中胡独奏《草原上》的悠扬苍芎，古筝独奏《茉莉花》的委婉含蓄等,均给人留下了深刻印象。

    末尾43秒钟的《花絮》,记录的是《草原上》一曲在录音之前,乐手热身的一个小片断,其手法酷似香港功夫片电影尾声部的摄制组拍摄花絮。如果你的音响系统具有一定素质的话,那么扬琴、中阮、中胡、木笛、木鱼、响铃、大提琴各自的音场定位理应准确无误。
   从纯音响角度来看,《秋思》一碟的录音十分强调高、中、低频段的平衡自然。采用美国荷里活PRO　TOOLS音频专业处理系统完成的录音后期制作,以忠实还原现场音效而见长，其可贵之处在于虽苛求高保真录音效果却又不为取悦音响发烧友而杜撰噱头。

   担任《秋思》一碟录音监制兼乐队指挥的黄荣贺先生,早年曾在珠影乐团与广州曲艺团从事音乐创作工作,八十年代始涉足舞台音响、声学技术的研究和推广,并经常参与国际音乐、音响学术性工作,曾撰写有《音乐与音响》、《如何欣赏音乐》、《音响与建声》、《室内聆听环境的声学技术》等技术专题论文,是一位集音乐、声学技术、音响技术于一身的音乐、音响专家。
   苏东坡曾言“乐也者,郁于中而泄于外者也。”既音乐就是将郁结于内心的感情倾泄出来,而伤感、怀旧、思念是人类的最基本情绪之一,睹物思人、触景生情能勾起人的本能思维联想。人们借助音乐来激起心灵情感上的瑕想和共呜,这便是一种精神的超脱与升华,聆听《秋思》此感尤甚。

专辑目录：

1.妆台秋思（谭炎健/笛子）
2.塞北的雪（曹玉荣/二胡）
3.泣长城（黄金成/洞箫）
4.流水行云（陈小华/古筝）
5.茉莉花（付娜/二胡）
6.双星恨（余其伟/高胡）
7.吐鲁番的葡萄熟了（林丹虹/中阮）
8.怀古（谢导秀/古琴）
9.草原上（陈雄华/中胡）
10.花絮（录音室演练，您能听到什么乐器呢？）

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